換句話說 ，看美諾蘭在某種意義上算是另外一種頑固的技術派，看美可從電影創作含義上卻沒有再進一步，一個被視為大師級導演的接班人，在如今《敦刻爾克》中這樣沉免費真人視頻軟件app安卓版視頻迷“自我復制”，不能說他喪失了開拓精神，但開拓的結果卻又說不上有多少特色和價值，對照他過去的才華，整體已經接近平庸。 一、劇作層面：《敦刻爾克》和《萬歷十五年》 看《敦刻爾克》的劇作手法，不免讓人想到黃仁宇的《萬歷十年》。 諾蘭對敦刻爾克大撤退這一事

爾克》是您自執導《記憶碎片》以來最具實驗性的電影。除了破天荒地選擇了歷史題材之外，女視在拍攝手法或者技術上，女視這部電影有哪些新的嘗試少女真人直播免費視頻免費觀看嗎？諾蘭：就使用IMAX格式、用大膠片拍攝的能力而言，這部電影的拍攝有很大的進步 ，這是第一次整部電影都如此拍攝。電影使用了大底片進行拍攝，就連對話的場景都使用了65mm的底片 。整部電影都用了大底片和模擬色碼 ，并且我們使用了完全模擬的后期制作過程，這是以前沒有做到過的。因此，這樣的技術呈現出了極其真實的電影視覺觀感。色彩用的是模擬色彩，有更好的色彩呈現效果 。希望這部電影能呈現出我們之前未能做到的真實感和帶入感。 何潤鋒：污污我注意到，污污這部電影臺詞很少 ，但背景音樂，尤其是時鐘秒針的滴答聲貫秀秀直播app下載高清不卡穿始終，這是為什么？ 諾蘭：我想讓故事更加視覺化，我想提醒觀眾，在這部電影中時間是敵人，這是一場與時間進行的斗爭。我想建立出連續的時間刻度 ，連續的懸疑。這也是電影很短的原因之一 。電影只有107分鐘，比我之前的電影都短。觀眾對此感到驚訝，因為歷史題材的大片，通常都長達3小時 。我希望情節緊湊、清晰。我不想讓觀眾產生疲憊感、難以入戲。 何潤鋒：實際上從電影選題，到拍攝手法，您一直在嘗試新的東西。但您為什么一直堅持膠片攝影，而抗拒數碼攝影呢？諾蘭：膠片

攝影在視頻格式下有更高的解析度，看美它也有秀色app大全在線播放最新版更好的色彩呈現。所以，看美如果要拍出一部看起來真實的電影，一部視覺效果逼真的電影，膠片攝影是迄今為止肉眼觀影的最佳模擬方式。因此，膠片是一種非常重要的媒介，可供沿用。我認為 ，數碼攝影用于增強現實是很不錯的，女視尤其適合特定風格的電影，女視適合動畫片和顏色亮麗的電影等等。但我認為，如果拍電影要想保留肉眼所見到世界的原本模樣，如果要保留住細膩的視覺細節，膠片是最理想的選擇。何潤鋒：您對傳統電影的衰落感到失望嗎？諾蘭：是的，非常失望。我認為膠片攝影被貶值了，有很大一部分是經濟原因和行業原少婦真人在線直播國產軟件因。我一點兒也不覺得這是好事。數字攝影的使用對數字發行的某些方面有很大的好處，污污尤其是便于保持影片質量的一致性，污污使用膠片的話較難維護。但維護良好的膠片仍然是觀影的最佳載體。我認為，讓導演們認識到這一點并且去保護好膠片攝影是很重要的 。 何潤鋒：您認為有一天傳統的膠片拍攝模式會反彈，進而重新成為市場的主流嗎？諾蘭 ：我覺得非常有可能。我認為這已經在發生了，現

在有很多導演想用膠片攝影。人們對光致成像的數字仿真越熟悉，看美就會越重視二者的差異。在消費者世界里情況相似，看美比如說黑膠唱片的再次崛起 。我不知道在中國黑膠是否流行，但至少在日本是這樣的情況。日本又開始生產黑膠唱片了，因為現在對黑膠唱片的需求很高。隨著時間變化，人們會慢慢理解和接受模擬格式和數碼格式的不同。我認為在數字革命和電影拍攝的早期，有人推測，甚至我也這么認為：隨著數字技術的解析度和其它方面的提高 ，它將擁有和膠片一樣的特點?，F在我不確定這樣的觀點是否準確，女視我覺得兩種技術的呈現效果肯定看起來不一樣，女視它們就是兩種不同的媒介。但這都沒關系。數字技術在某些方面效果極佳，有些導演很喜歡用數碼攝影。他們能夠使用這一技術，這很好，我也會為他們能使用數碼攝影的權利而奮斗。但我不希望想用膠片的導演沒辦法用膠片拍攝，我認為膠片攝影在電影產業里應有自己的一席之地。何潤鋒：我很好奇，好萊塢的投資商沒有勸說您改用數碼拍攝嗎？對他們來說，那可意味著更低的成本、更多的利潤啊 。 諾蘭：最開始我的確遇到了很大壓力。和前

數碼時代相比，污污膠片攝影的成本并沒有下降。但我們來做這部電影，污污成功控制了電影成本，比好萊塢任何一個團隊來做都要經濟，而且我們還全部使用了IMAX膠片格式。事實上，《敦刻爾克》這部電影的錢用在了這些地方，我們在水上搭建了一條防波堤，在敦刻爾克我們雇了成千的臨時演員，電影中有大量的飛機 、輪船，還有很多船員。我們的錢都花在了這里。如果用廉價的攝影設備，這的確是可以降低成本的一種變量，但這樣的做法是本末倒置的。何潤鋒：在我看來，藝術和商業的矛盾在電影產業中一直存在 。這二十多年來，您當初投身電影業時所堅持的一些理想和信念 ，是不是已經逐漸向資本、市場所

屈服了？舉例來說，看美在與投資人談判溝通的時候，看美您有妥協過嗎？ 諾蘭：我想我是幸運的。我最初的電影大獲成功，這讓我在之后的創作中擁有更多的自由。因此這些年來投資人對我很信任，我能夠按照自己的意愿拍攝電影。但我也一直在考慮一些現實的因素 。這并非妥協，而是讓電影有自己特點，類似于語言中的語域。當我打算拍出幾億票父親為了救不相識的士兵，女視去敦刻爾克，女視導致失手打傷自己孩紙不治而亡，很深刻 ，不過重點是轉移幾十萬人的場面，都白天沒拍，唯一站隊就三家英國飛機擊落德國三波進攻 ，瞬間覺得太厲害 ，最后一家德國飛機怎么打下來的，??還有飛機沒油了居然還可以滑翔還能射擊??，最后被抓帶走的背影好帥，難道還有續集可怕

寧靜的詮釋生命.面對生與死的任何選擇都是人性的表現，污污不能評判對與錯，污污只是人性的多面，或絕望而死，或奮力拼搏；在前進的道路上人的信義或有或無，但是我們無從評判，無所謂對與錯，只是選擇的路不同；不知前方如何 ，但愿奮力一搏；整體上看，感覺一開始的音效有點震，但是設計的很好，看美很帶動氛圍，最后一點很有疑問，奮力逃生稱為英雄，那最后安全降落的空軍被俘又該如何看待？種種對比，讓我覺得至少堅持自己就是對的

“幾百只小海龜的犧牲，女視保證了接下來幾千只能有更好的機會到海里?！毙瓮粐У亩乜虪柨?，女視大撤退后的沙灘，數萬士兵的犧牲與成功返回祖國的三十余萬士兵 。形形色色的戰爭片，歌頌了英雄，擁有著鮮明的愛國精神。唯獨敦刻爾克，以‘懦者’的角度去感受戰爭的絕望與殘酷，沒有勝利沒有歌頌，只想活著。最后借用當年在一中前往的飯堂路上校友的話：“為了生存”。貼一個我回復別人的評價不我覺得倒不是重點講這個 ，污污戰爭是可怕，污污但我認為諾蘭是想通過殘酷的戰爭講即使是撤退，也并不可恥。最后不是他們回去了么，他們自己通過拼了命的努力回去還是覺得自己不配是一個士兵，但是能活著回去就是一種成功了。撤退并不是失敗，通過每一個有血性的人物去突出大家為了同一個目標去努力爭取，這才是熱淚盈眶的地方。每個人都無法選擇，并不是說人性多惡 ，里面士兵的選擇換成是自己設

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