擇了講醒獅文化，看美就決定了它的受眾不會(huì)太大，看美除開(kāi)地域問(wèn)題，現(xiàn)在的小孩子又有多少是看過(guò)且看美女的直播app最新版官方版喜歡舞獅表演的 ，現(xiàn)在的年輕人又有多少是想看少年題材的，就注定了這不能成為一部好的商業(yè)電影，但是絕對(duì)是一部有良心有誠(chéng)意的 ，記錄了民俗文化、國(guó)人精神的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)電影。

動(dòng)畫(huà)中明明涉及了上海、直播p最廣州明確地名和粵A這樣富有行政色彩的符號(hào)，直播p最卻絲毫不涉及背后的單位機(jī)構(gòu)和宣傳標(biāo)語(yǔ)美女直播脫光appAPP免費(fèi)；還有像片中這樣參賽隊(duì)伍達(dá)上百支（每個(gè)省、市、自治區(qū)平攤?cè)В┑膰?guó)家級(jí)大型舞獅比賽都是由當(dāng)?shù)卣?、體育局和中國(guó)龍獅運(yùn)動(dòng)協(xié)會(huì)牽頭主辦，但無(wú)論傳單 、入場(chǎng)券或者賽場(chǎng)都沒(méi)出現(xiàn)任何舉辦單位的信息。唯一的“少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”只不過(guò)以若有若無(wú)的背景音表達(dá)。這種對(duì)集體、社群的極力規(guī)避和下意識(shí)忽略 ，不僅是經(jīng)濟(jì)、制度上的變化 ，新版還因?yàn)槲覀儽旧砭吞幵谝粋€(gè)后現(xiàn)代社會(huì)體系之中：新版在現(xiàn)代化、工業(yè)化進(jìn)程中 ，個(gè)體“是逐漸脫離了具體生產(chǎn)過(guò)程與生產(chǎn)環(huán)美女視頻網(wǎng)站下載高清污污節(jié)的個(gè)體，是被專(zhuān)業(yè)分工捆綁在自己狹小認(rèn)知領(lǐng)域的個(gè)體” ，就如同阿娟作為自由勞動(dòng)力所從事的都是一些末端工作。而與此同生共長(zhǎng)是被賦予個(gè)性化的消費(fèi)主義生活方式和依托網(wǎng)絡(luò)技術(shù)構(gòu)建起的信息繭房。在脫離原生的地緣 、血緣和親緣后，后現(xiàn)代化生產(chǎn)/生活體系就這樣將每一個(gè)人孤島化、原子化。在此間的個(gè)人無(wú)法理解現(xiàn)代體系對(duì)自身的支撐作用，而只能漸生束縛感。近些年來(lái)國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)上大為流行的“社交恐懼癥”、“社會(huì)性死亡”、“群體性孤獨(dú)”、“破防”等詞匯都反映出這一后現(xiàn)代化癥

候。這或許也可以解釋為什么新世紀(jì)以來(lái)國(guó)內(nèi)眾多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影秀色 視頻官方版視頻視劇都會(huì)涉及家破人亡 、官方家族全滅的情節(jié)——?jiǎng)?chuàng)作者正是通過(guò)這種強(qiáng)設(shè)定，官方使主人公擺脫傳統(tǒng)人際關(guān)系的束縛而成為一個(gè)相對(duì)自由的個(gè)體，進(jìn)而迎合當(dāng)代尤其是80后以來(lái)的受眾的心理圖式。對(duì)主角/受眾而言，所謂的家族、親戚已經(jīng)成為過(guò)去式，眼前最重要的是憑借自己的力量活下去。因而，除去那些對(duì)香港文化的拙劣戲仿，看美阿娟背井離鄉(xiāng)前往陌生大城市打工 、看美輾轉(zhuǎn)各處依舊干著零工以深夜直播app夜月在線直播及天臺(tái)舞獅的蒙太奇成為全片最具原創(chuàng)力的段落。但是，這種原創(chuàng)力并沒(méi)被拿捏到位。因?yàn)檫@些所謂的煙火氣鏡頭只是停留在個(gè)人化的既視感和經(jīng)驗(yàn)中。就是這種個(gè)人敘事造成了藝術(shù)意象上最徹底的支離破碎。縱觀全片 ，直播p最阿娟的個(gè)人情緒貫穿了整個(gè)故事。從一開(kāi)始的霸凌、直播p最對(duì)異性的情愫 ，甚至稍顯突兀的佛像和李白，都是阿娟的自我表現(xiàn)。包括阿貓阿狗和咸魚(yú)強(qiáng)的相遇也是因阿娟而起，甚至到登上中巴車(chē)前，阿娟還著重強(qiáng)調(diào)：“沒(méi)有我你們?cè)趺磪⒓颖荣惸亍?。從阿娟拿

著獅頭外出打工那一刻起，新版需要獅頭、新版獅尾和樂(lè)手緊密結(jié)合的舞獅就撕裂為一個(gè)人的舞獅 。那顆放置在雜物堆上的獅頭成為了阿娟個(gè)人私有物和個(gè)人苦難的投射，與周?chē)藳](méi)有任何關(guān)系，與阿貓 、阿狗和咸魚(yú)強(qiáng)更沒(méi)有聯(lián)通之處——阿狗甚至認(rèn)為“大城市那么好，肯定舍不得回來(lái)”。自阿娟孤身一人闖入賽場(chǎng)那時(shí)起，舞獅比賽就變成了他的自我宣泄和個(gè)人秀場(chǎng)。當(dāng)看到阿娟身披獅頭、官方三下五除二地干掉對(duì)手 ，官方筆者在想他真的是在舞獅么？無(wú)論是咸魚(yú)強(qiáng)的投機(jī)取巧，還是搶賽道、搶青的爭(zhēng)先恐后，或者聯(lián)手針對(duì)和咸魚(yú)腳 ，只要能晉級(jí)就無(wú)所不用，落人下風(fēng)就慘遭淘汰，什么團(tuán)結(jié)、進(jìn)步 、友誼都拋之腦后。除了比賽形式外其它都是隨意的，這場(chǎng)毫無(wú)秩序的賽事難道不是對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的叢林法則理解 ？還有刻意強(qiáng)調(diào)咸魚(yú)強(qiáng)的年齡，真的不是映射現(xiàn)實(shí)的三十五歲焦慮？阿娟那毫不猶疑的出

招、看美干脆利落的身手與其說(shuō)是（獨(dú)自）刻苦訓(xùn)練的成果和反饋，看美倒不如說(shuō)是競(jìng)爭(zhēng)高壓下的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和生活重壓下的情緒釋放。反正現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不可輕易撼動(dòng)，在另一個(gè)事物上追求“爽”和“燃”的快感就成為了最終形式和目的 。故事前面三人被陳家村隊(duì)毆打、被微笑隊(duì)完虐不過(guò)是現(xiàn)實(shí)的預(yù)演，阿娟也確實(shí)從中學(xué)到了“東西” 。因工受傷的腳雪上加霜，殘破的獅頭和血腳印使舞獅成為阿娟的個(gè)人特權(quán)。假設(shè)阿娟才是獅尾或者阿貓的父母出事，主創(chuàng)又該如何表達(dá) ？而先前與阿娟親密無(wú)間的阿貓阿狗在賽場(chǎng)

中則淪為前者的陪襯：直播p最加時(shí)賽前的四場(chǎng)比賽完全沒(méi)發(fā)揮出阿狗作為鼓手的作用；作為獅尾打遍全程的阿貓也沒(méi)得到多少刻畫(huà)，直播p最也得不到咸魚(yú)強(qiáng)的勉勵(lì)，仿佛不像阿娟那樣進(jìn)城打工、因工受傷就得不到表現(xiàn)一樣。這種個(gè)人主義不僅體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)邏輯上，還體現(xiàn)在苦難敘事上 。在加時(shí)賽中，被無(wú)極隊(duì)踩腳的阿娟絲毫不質(zhì)疑比賽規(guī)則的公平性，而是突然呼應(yīng)母親“在外面要多忍耐”的叮囑和咸魚(yú)強(qiáng)“雄獅要戰(zhàn)斗到底”的格言堅(jiān)持帶傷上陣。這讓筆者想起謝湘南曾談起的：“打工生活作為一種題材來(lái)入詩(shī)，它僅僅也只能說(shuō)明我們時(shí)代的部分生活在藝術(shù)這面鏡子上的反映 。你的生活這世界上貧苦的人有多少呢，新版很多。努力改變有出頭之日的呢，新版很少。觀看過(guò)程中 ，幾次落淚，感動(dòng)于少年心中的志氣，更感動(dòng)于舞獅本身。這是一件需要努力、下功夫才可以完成的事情，在電影中是這樣，在現(xiàn)實(shí)中，也是如此。這項(xiàng)工作危險(xiǎn)，要付出非常多的體力，才能換來(lái)一場(chǎng)所謂的精美絕倫的表演。我驕傲于我們中國(guó)有這樣優(yōu)秀的文化，以

及幾千年流傳至今的拼搏的精神。越看又越感覺(jué)到心酸。心酸于這個(gè)世界上，官方就是有孩子沒(méi)辦法去真正的、官方安心的念書(shū)，小小的年紀(jì)，身上卻承載著負(fù)擔(dān)。電影中的阿娟，父母外出打工，常年不回家，受到同齡人的欺負(fù)。在對(duì)舞獅的熱愛(ài)里，一邊念書(shū)，一邊跟著師父學(xué)舞獅，終于拿到復(fù)賽門(mén)票，人生的光被點(diǎn)燃的時(shí)候——父母回家了。一路小跑回家，門(mén)外的笑容滿面進(jìn)門(mén)后卻成了愁苦面容，父親昏迷，醫(yī)生說(shuō)奇跡才能使他醒來(lái)。一個(gè)貧窮但健康的家庭變成一個(gè)破碎的家庭。他在絕望里，在森林中的佛像面前，祈求奇跡發(fā)生。信念 ，崩塌，舞獅夢(mèng) ，破滅。他背上行囊 ，離開(kāi)家，對(duì)媽媽說(shuō) ：“錢(qián)的事情不用擔(dān)心，包在我身上。”對(duì)師父師母說(shuō)“多謝”。他去做體力活，看美他端盤(pán)子，看美他給人送外賣(mài) ，下雨遲到，點(diǎn)餐的舞獅少年們個(gè)個(gè)意氣風(fēng)發(fā) ，他看呆了，但少年們并不睬他，叫他“廢物”，他記得媽媽的話“出門(mén)在外，要忍氣”，他只回頭說(shuō)一聲“我不是廢物”，然后雨聲混合著他的眼淚聲。他把熱愛(ài)放在樓頂，在下下鋪?lái)斨?jì) 。其實(shí)，中國(guó)有多少這樣的家庭呢，又有多少心懷夢(mèng)想，卻不得不去活生計(jì)的人呢。年輕的少年啊，勇敢的去追夢(mèng)吧。世界萬(wàn)變，但不失這志氣；未必會(huì)贏，但一定不認(rèn)輸。我希望你別被嘲笑聲壓垮，忍氣吞聲或許是厚積薄發(fā)。而當(dāng)你覺(jué)得生活太爛太糟糕時(shí)，盡管往前走吧。只要走起來(lái)，就能振奮精神，就能把頭抬起來(lái)，昂首挺胸。因?yàn)閹煾刚f(shuō)過(guò)“

寫(xiě)在前面：直播p最我認(rèn)為談電影就只專(zhuān)注于電影本身的因素比如劇情制作等層面 。至于瞇瞇眼形象暫時(shí)不做討論。先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)：直播p最制作非常精良場(chǎng)景可以到了以假亂真的程度而五感上也做到了真實(shí)接下來(lái)說(shuō)問(wèn)題：最核心的就是一點(diǎn)—這片子是拍給誰(shuí)看的1.十八歲以下兒童2.全年齡段這兩個(gè)受眾群是不一樣的。對(duì)于兒童你要拍的是一部團(tuán)結(jié)友愛(ài)正能量的動(dòng)畫(huà)，也就是說(shuō)片中人物的行為邏輯可以不需要完全貼近現(xiàn)實(shí)。而如果受眾是全年齡段拍法則要盡可能貼近真人電影，人新版物的邏輯要和真人電影一樣。可是這部片子拍得很擰巴。他的布景極度寫(xiě)實(shí)這種風(fēng)格小孩子能不能接受？所謂的打工賺錢(qián)被生活磨平棱角橋段更是不可能出現(xiàn)在兒童電影中的但是另外一方面這部片子所有人物的行為邏輯都是非常幼稚的男主為什么舞獅因?yàn)樾r(shí)候看到過(guò)阿貓阿狗為什么這么死心塌地他們的故事背景是什么女主（姑且算吧）的人物小傳呢？怎么就天降女主了？師父和師母的故事線則是非常俗套的動(dòng)畫(huà)片里的套路還有前一個(gè)小時(shí)毫無(wú)驚喜的俗套劇情可以說(shuō)非常的兒童動(dòng)畫(huà)包括影片中幾次重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)全是用動(dòng)畫(huà)片的邏輯來(lái)拍的那

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