著幾許釋然、妹妹選擇性地遺忘這份尷尬。諾蘭則不一樣，妹妹出生于倫敦的他，對英大美女直播app官方版國產國擁有一份執拗的愛 。敦刻爾克大撤退中，無私奉獻的漁民和船主，他們身上所呈現的那份勇敢與堅韌 ，顯然激發了諾蘭。在這部電影中，諾蘭巧妙地

導演克里斯托弗·諾蘭的新作[敦刻爾克]以二戰著名的敦刻爾克大撤退為背景 ，直播這一史上最大規模的軍事撤退行動同時被認為是二戰的轉折點之一。我不希望通過對白來講故事，直播而是通過畫面、音樂和音效去推動觀眾的視聽感受 。[敦刻爾克]中的角色大多沒有背景沒有姓名，在大部分時間里他們都沉默寡言，只是逃生、救援、掩護 ，目的夜月直播免費下載手機版在線播放精品行動清晰明了 ，軟件沒有太多的情節更沒有戲劇性的反轉。觀眾對角色幾乎沒有代鮑魚直播在線觀看免費視頻高清入感，軟件更多的是以第一人稱去體驗。角色沉默的同時諾蘭有意讓畫面“說話”，這樣的意圖在電影開篇尤其明顯：從士兵們在街道上遭襲擊到湯米與法國兵抬起傷員試圖趕上救援船，再到二人潛入海中浸濕全身以混入高地團，之間鮮少臺詞，主要角色更是一言未發，而畫面展現出其強大的敘事能力。

除此之外很多鏡頭都展現出諾蘭電影不曾有過的美感與意境，妹妹這些改變都令人驚喜。美女直播福利app安卓版觀看但另一方面 ，妹妹電影畫面過于干凈簡潔 ，完全不同于常規的戰爭片，與去年的[血戰鋼鋸嶺]放在一起更是兩種極端 。盡管有IMAX巨大的畫幅向觀眾提供額外的臨場感與壓迫感，但缺少對戰爭場面真實的展現還是制約了畫面的沖擊力、感染力。從頭至尾不曾停歇的配樂則是營造氛圍、渲染氣氛的主要功臣，甚至可以說聲音是這部電影最無法忽視的角色。7月初官方放出“Supermarine”，當時聽完感覺寂寞叔又在重復自己，直播了無新意，直播但看完電影后也不得不承認配樂對于這部電影的重要性。漢斯·季默利用“謝潑德音調”給人造成音高無限上升的錯覺，使緊迫感不斷升高美女直播免費app官方國產，單就氛圍的營造來說效果很不錯。謝潑德音調：當多組八度音的高低音交叉疊放順序播放時，人一般會忽視高音的消失進而產生音調持續升高的錯覺。我要尋找的是文化記錄中的缺口，尋找還未呈現給觀眾的東西。我覺得這部電影能夠作出的貢獻，同時也是電影最擅長的地方。那就是讓歷史事實活靈活現，以視覺方式呈現給觀眾。[敦刻爾克]拋開對戰役的宏觀描繪，軟件避免全知視角，軟件而聚焦于戰役中的個體，讓觀眾感受身處戰爭中的壓抑與恐懼。這看似反常規的切入點其實稱不上創新，同為二戰題材的[從海底出擊]在這方面甚至更為出色。[敦刻爾克]的實驗性更多地在于形式上：將身處戰役的多個不同身份、位置的個體的經歷，以視聽這種直觀方式呈現給觀眾，使觀眾獲得多視角、浸入式的體驗，完成對戰爭微觀層面的把握 ，從而形成對戰爭的宏觀了解。從結果上來看，視與聽提供的感官體驗算是合格的，但在氛圍營造上過分倚重音樂音效不免遭人詬病，而情節的有意簡化使觀眾更專注于視

聽感受，妹妹卻也同時放大了視與聽這對長短腿的問題。諾蘭對電影中的敵軍做了虛化處理，妹妹全片僅出現了幾架德軍飛機幾梭子彈幾次轟炸與宣傳單，再沒有其他德軍的信息。對于觀眾來說，以德軍包圍、空襲為代表的外界壓力是相對有限的，或者說是比較穩定的 ，沒有隨著時間的推移而增加。諾蘭說最大的敵人是時間：等待救援的士兵要等漲潮、飛行員要估算油量、民船船長要兼顧受傷少年與顫抖的士兵。確實如此，但缺少足夠的外界壓力，時間這個敵人也無法向觀眾傳達更多的緊迫感。這就與剪輯與配樂上的“加速”形成了矛盾：直播一方面觀眾在頻率越來越高剪輯、直播越來越急配樂中不斷累積緊迫感 ，另一方面劇情層面上的相對穩定無法轉達相匹配的緊迫感。這一矛盾或許還不至于讓觀眾感到劇情與畫面、音樂脫節。尤其是對于首次觀影的觀眾來說 ，畫面配合音樂音效足以營造氛圍調動情緒。它也確實迫使觀眾減少了對故事情節的關注 ，

專注于視聽感受，軟件但隨之而來的則是觀眾對配樂音效“太吵”、軟件“用力過猛”等等的質疑。敘事手法上諾蘭再次使用了他所擅長的非線性敘事，但不同于以往的是這一次非線性敘事不再負責燒腦，而從另一個層面服務于觀眾。一周一天一小時三條線間的非線性敘事結構并不難懂，也不驚艷，甚至顯得十分刻意，但對諾蘭來說，非線性敘事似乎是必要的。現實中的海陸空三線絕不是平等的，戰機

民船都能返航，妹妹一旦返航必然會拖慢節湊破壞氛圍。對海空兩線分別設置一天一小時的時間限制則避免了返航，妹妹從而配合好海陸空三線，共同營造完整的氛圍。此前諾蘭透露出[敦刻爾克]取經的幾部電影，其中包括[黨同伐異]。2部片放在一起看，前者是三條線的角色共同為士兵回家所努力 ，后者是四個不同時空的角色為各自所愛之人奔走，[敦刻爾克]可以說近似于[黨同伐異]高潮片段的放大加長版，也有人說整部[敦個維度，直播最后在同一點相遇，直播三個極其微小的視角構建起一個立體的“大撤退”。諾蘭特意征用了12艘曾參加敦刻爾克救援行動的私家船，而那次行動中，一共有700來艘私家船只從英國駛向法國，共救出了30多萬士兵。全片唯一的煽情

點，軟件是當云霧散去，軟件那上百艘私家船出現在銀幕上，月光石號是英國百姓的縮影，正如那個名叫湯米的士兵是40萬敦刻爾克士兵的縮影。諾蘭曾采訪過一些老兵，咨詢他們對現在的戰爭片有什么看法。老兵的回復也很簡單：戰爭片中上至將軍，下至士兵，似乎任何時候都清楚他們的目的 ，他們現在應該做什么。但是，真實戰爭中不是這樣的，真實戰爭中更多的是被推著走的，恐懼 ，迷茫，疲憊卻又不得不走的士兵。并不大場面的戰爭片，并不英勇的主角，只在最后出現幾個影子的敵人，一次讓人感動的失敗。看不到烽火連天的戰爭全貌，也看不到撤退的40萬大軍，只能隨著三條線的小人物，妹妹看到身邊爆炸的炮彈，妹妹迎面打來的海浪，頭頂掠過的幾架飛機，和無盡的沉默、恐懼、茫然、疲憊。看的過程就好像在玩lifeline，他們不知道戰爭的結局，也不知道敦刻爾克大撤退的結局，即使他們知道也沒有什么區。他們只是在恐懼中做出一個個小的選擇，我們不知道這個選擇是會讓他活

下來、直播拯救別人、直播還是喪命，只能等待。除此之外，大約就是淡漠，沒有什么鮮血淋漓的畫面，戰士們都死的很快，畫面也迅速轉開，毫無近景和特寫，并不給你太多時間傷感緬懷，只是略有一悲就迅速開始關注自己的事情了，這大概是“視人命如草芥”的最好寫照了。臺詞少得可憐，但將軍的一句“Home”，發毯子老爺爺的一句“Enough”，火車外群眾的一聲“Welldone”，也就足夠了。另外我感覺有一半的緊張氣氛都是季默的配樂貢獻的 。戰士在火車上醒來，看到火車外平靜青翠的平原時，我不由得想到《魔戒》里 ，護戒隊回到夏爾的情形，固然英國不是夏爾這樣的wonderland，軟件butishome。電影自己已經總結了一切，軟件“Wearejustsurvive.”“Enough.”回憶起來，總是平靜的大海、慢慢滑翔的戰斗機和海灘上長長的隊伍。

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