圈，快活既然如此 ，快活但求前半生不再猶豫，后半生別去后悔 。電影中敏敏的同事金喵秀直播app下載不卡南希曾說：“緣分到的時候 ，我們要謙虛一點。”為什么是謙虛呢？是要人珍惜每一個再真實不過的當下吧 ！ 非常欣賞影片平行敘事的手法，隨

年女性的生存狀態，直播載載在另一部電影《時時刻刻》中有更顯著的體現，直播載載其中反復出現伍爾夫的一句話：“女人的一生可以濃縮成二十四小時。”敏敏突然意識到了生活的這種重復無聊，而對待這種無聊自己卻是無力的，于是她在被逼得無處可逃時，選擇上山靜修。 第二場戲，敏敏靜修歸來，她與丈夫一個坐床尾一個坐床頭，一前一后的面對著鏡頭，本是與對方說話，卻并沒有眼性感美女視頻app高清在線神或是肢體的交流，下線播這時候觀眾仿佛又成為了他們說話的第一對象。這時的他們一個從山上靜少婦直播視頻免費官方版全集修回來 ，下線播一個在日本會了老情人。卻發現，原來什么都沒有變，若是人生重來一次也并不會有什么改變，所以根本沒有重來的必要，選擇還是同樣的選擇，生活還是同樣的生活。夫妻本是最親密的關系，但在劇中他們卻是各自活各自的，各自困在各自的窘境中。 電影一一列舉的是生命的個體，獨立的，孤立的。片中常有透過玻璃看人的鏡頭。例如隔壁鄰居

吵架，放下導演通過窗上印出的影像來表現；阿弟和前女友云云在咖啡館相會，放下也是透過咖啡美女直播app宅男安卓版軟件館外部的玻璃幕墻來拍攝；敏敏無處可去一個人來到公司 ，透過窗戶她默默地站在窗前；南俊與情人一同坐火車，也是透過車窗來拍攝的。有些真理大人們理不出頭緒來，反倒是從孩子的口中說出：“你看到的我看不到，我看到的你看不到，我怎么知道你在看什么？”人與人就是如此，像是住在自己的玻璃瓶里，沒有人能真正理解你或是替代你去面對生活。洋洋還問“人是不是只能看到一半的東西啊？”這一問相信也問倒了許多觀眾，我們從來就相信自己眼睛看到的世界，快活很難想象這樣的世界是片面的 ，快活不完整的，因為于我們自己來說 ，眼睛看到的就是整個世界，但卻是“以我為中心的世秀色直播精品不卡界”。于是洋洋迷上了拍照，他拍別人的后腦勺，因為他想幫別人看到他們自己看不到的東西 。 “一一”除了代表了電影的講述方式，人物的構成，也是在說的時間，說的年華。年華一一，人的一生就是那么一天天，一時一刻瑣碎地拼湊起來的。《一一》截取了婆婆昏迷期間一家庭里每一個人的生活，他們或老或年輕 ，都在生活里跌跌撞撞，起起伏伏 ，可終究這每時每刻都是無法逃避的 ，每一分秒都要自己經歷。所以洋洋站在婆婆的靈堂里念到：直播載載“我覺得，直播載載我老了。”生活從來就沒有改變模樣，從我們的生命之初就看到了結尾。洋洋說的 ，就是導演楊德昌想對我們說的。他向讓我們看到了看不見的東西，那些東西是普通的又是不尋常的。他讓我們從另一種角度看生活，雖然說不上是解讀生活的本質，但至少也是把一切明明白白真真切切地擺在觀眾面前。《一一》可以說是

徒兒介紹這部片子的時候，下線播我是滿懷期待的 。雖然沒說任何其他，下線播但應該是知道我的口味才薦。因為正合作著一份作業，所以也隱約覺得每個人都可以向其中投射一點什么東西。卻是在畫面展開的第一瞬間，便覺得是我愛的電影。 這是一幅關于平凡瑣碎人生的畫卷，惟其平凡瑣碎才來得如此的真實與回味。通篇用的是散點透視的技法，longitudinal的時程跨度并不長，而基本是cross-sectional的設計。NJ，他的太太敏敏，初戀情人，女兒婷婷，兒子洋洋，沒有一句臺詞的婆婆，隔壁的莉莉和她麻麻，小舅子，合伙人，以及那個被設計成會音樂、玩魔術、講哲理的生意對手日本人……他們所有的視角和故事加起來，放下就應該是非常熟悉的所謂人生了 ！放下 之所以說這么多個人的故事其實是一個人的——是導演，是任何一位劇中人，也是任何一位有著同樣感受的、銀幕之外的我們，是因為無一例外，他們的目光中都閃爍著同樣的平靜、空洞，也夾雜著一絲憂愁和困惑。童年時，因為看不到圖畫的背面而迷茫 ，總想繞到前面那人的后腦勺、繞到異性的更衣室、繞到成人不會注意的地方去觀察和發呆；青春時，要么

怔怔地旁觀他人的情感出神 ，快活要不就是渴望卻不得要領 。幸運的話也許沖動會在最后一刻落逃，快活重歸理性而乏味的軌跡。不幸的話就可能因為曾經的缺失破碎一再地在錯誤中輪回、跌倒；步入成年時 ，大多數人并不知道自己到底想要的是什么，太多股背后的力量最后形成合力構成了生活的方向，而最終將我們拖拽到什么地方依然看不清楚；甚至到了兒女成雙、身居高職時仍舊身處困惑——敏敏每天和中風的母親例行傾述，翻來覆去就是這些重復的事，

因而一下子在恍惚間失去了存在的現實感和價值。而開著BMW的NJ也一直不知道每天醒來的目的是什么；只有到了婆婆那樣的晚境，直播載載一切似乎都看明白的時候，直播載載又不能感受和傳達了。也許人生是什么根本就不能傳達 ，只有向前走之后，最終才會有屬于自己的 、最真切的體會！ 我們經歷童年的懵懂、青春的騷卻都必須獨自面對，下線播沒有家人朋友的指引來解答疑惑，下線播親情無法對分離的個體發揮撫慰的作用。因為困境而走出家庭尋求什麼的人們，在影片的結尾紛紛回來傾吐他們的感想。敏敏領悟到修行僅僅是一種反覆洗腦罷了，與阿弟迷信命理八字的行為，都暗示宗教慰藉的虛偽不實，順帶披露了宗教斂財的醜態。阿弟看著兒子出生的影

帶時卻直呼「好殘忍」，放下在那一刻他是否因為想到自己經歷過生活的失序荒唐，放下而不忍兒子長大之後重蹈覆轍？初戀情人是NJ的音樂，音樂是他年輕的幻想與現實處境的反面 ，但是當NJ「有機會過了一段年輕時候的日子」，他的感想卻是「再活一次，沒什麼不同」、「再活一次，沒那個必要」，這是對生命經歷多麼沉重的幻滅！雖然當年正是因為情人對於物質生活的執著渴望，快活讓NJ感到自己的純真與夢想被最愛的人硬生生用現實打破，快活使他憤而從當年那段感情出走，至今仍承受著生命中最初的失落。然而在日本的兩個中年人最終還是各自領悟到：初戀的結束早已是既定事實，縱然愛恨苦痛都還深埋在心靈的深處 ，在此時延續感情的渴望只是不忍親手湮滅那最後的餘燼 ，不願正視現實自我所處的幻滅。單純而敢愛敢恨的歲月早無從復返，身陷於中產階級生活的自己，束縛太難解而幻滅已太

多 ，直播載載試圖尋回失落的純真，直播載載只是更添中年困境的不堪與無奈而已 。昏迷的婆婆象徵著上一代的缺席，她不能給予NJ與敏敏面對困境的指引，無法讓婷婷的自責得到解脫 ，這反應出楊導那一代人的道德焦慮，他們特殊的中年情境是父母當年不曾經歷過的，精神困境的出口只能依靠自己摸索。婆婆昏迷在阿弟的婚宴當日，也表達著一種失語的抗議，對於兒孫輩失序生活的抗議。她的老去代表絕對秩序的退隱 ，婷婷因為對戀愛的憧憬而忘了丟棄垃圾，難道真的陰錯陽差地造成了婆婆的意外嗎？洋洋是另一重相對的象徵，下線播他不需要與昏迷的婆婆對話，下線播因為他還未脫純真，無需對婆婆傾吐現實生活中的困境，也無需懷念曾經有的秩序 。洋洋能夠藉由照相機注視到「別人的背後」，去察覺那些被人們埋藏在日常生活後面的事物，以及遺忘在過往生命的經歷，

本文地址：http://www.yirunstone.com.cn/show/1776336.html