這些場景，看美讓《流浪地球》充滿了史詩感。我們可以看到，看美前文提到的劇組對世界觀架構沒有白費，一切都是那么真實可信 。所有的特效在強有力的劇情推動下，看美女視頻app精品觀看沒有一處突兀。當年看《大圣歸來》時的激動又重新回來了。劇組省錢除了特效堆人和時間外，另外一個重點就是演員省錢。這里最大牌的人無疑是吳京 。吳京起初只是準備客串，結果因為預算不夠，他的戲份被增加，成為了一位零片酬的主角之一。其他的人，吳孟達和李光潔雖然有一定知名度，但應該價錢都很合適

，女視就是自討沒趣了 ，女視但50年代這么寫是可以的。說的俗一些，就是唬的住人。信服感絕不僅僅體現(xiàn)在科幻領域，任何題材的作品都需要在這件事上做足功夫 。比如描述一個愛情故事，典型例子就是《羅密歐朱麗葉》式兩個對壘陣營的男女互相愛上對方的設計。通常來說在極端戰(zhàn)場環(huán)境下，這種愛情根本不可能，但作者就必須巧舌如簧地把事情說的讓觀眾頻頻稱是 。再舉一例，電影《奇愛博士》即使到今天也有著非凡的真實感。如果按照客觀事實來說，冷戰(zhàn)早已結束，電影拍攝時代的核恐懼早已煙消云散，但為什么《奇》的“威鮑魚直播二維碼直播視頻懾力”依舊如初？因為《奇》在根本層次上靠三個長期美女視頻app軟件觀看在線播放有效甚至亙古不變的道理說服觀眾，精品令其信服：精品1、人性自毀特質和瘋狂性；2、科技的毀滅性；3、至今有效的核威懾思維。而無論小說還是電影，《流浪地球》在這個問題上的邏輯都很簡單：這是設定，你必須

接受，看美起碼“某人”是這么教育我的。哪怕小說比電影還好些，看美用排除法把所有其他方案都否定后最終選擇遷徙地球方案。但問題是你無論如何圓，常識已經將真實感徹底瓦解了，怎么掰都掰不回來：地球靠固體燃料發(fā)動機挪不走就是挪不走。這就好比一個已經變漏了的魔術，無論魔術師后面如何煞有介事，觀眾都已經在情境之外了。所以毫不客氣地說，作者竟然在21世紀量子力學的時代還在用馮·布朗時期的科技水平構思故事，簡直荒謬。“某人”給我的強調就是 ：這樣浪漫。那么好 ，這就引發(fā)下一個道理：“浪漫”不是一種結構或設定，而是一種感受或氣氛。所謂美女視頻app下載網站安卓版官方版浪漫是一個人的主觀感受，女視在創(chuàng)作來說就是作家筆力所能呈現(xiàn)的氛圍，女視就好比攝像機的濾鏡，過濾掉多余的顏色，僅僅吸納和呈現(xiàn)需要的色彩，然后讓觀者有一個感性的認識。所以就是說，“用火箭推地球”是一個十分中性秀色秀場直播app最新版APP的概念，不存在浪漫還是不浪漫。重要的是作者能不能寫的浪漫。我沒看過小說，我也不想看，在這里我不討論小說原著，我只說電影 ：火箭推地球+35億人的抽簽的組合只能讓我想到人吃人的邪典隧道，即使真的35億人甘愿犧牲了，那么活著的35億人難道不會因為良心問題大規(guī)模崩潰嗎？總之這個狗屁設定根本沒法產生任何浪漫感。而電影根本沒有想要在這方面花篇幅解釋，它只急著展示一場空洞的人類英雄主義場面，所以我根本體會不到有什么浪漫的。相反，精品哪怕是根據量子力學設計一個地球的遷移，精品只要渲染足夠，一樣是可以“浪漫”的，所以為什么要拘泥于火箭技術這種古董設定 ？舉例來說，常規(guī)大眾眼中情侶間，男方向女方送花是“浪漫”的舉動，但是現(xiàn)

今這種行為越來越缺乏市場，看美為什么？因為浪漫是主觀感受，看美不是特定行為導致的必然結果。如果人們對于浪漫氣氛的理解產生變化，或者情境不合適，那么同樣的行為就會顯得矯情和虛偽。而我最后想說的一點是，就常規(guī)思維而言，如果電影改編的優(yōu)秀，沒有多少人會在乎原著如何。比如《小魔女宅急便》有多少人知道琪琪發(fā)燒后飛不起來的情節(jié)是宮崎駿后加的，女視且有多少人知道這個讓故事十分出彩的沖突設計是原作者在最初極度反對的？如果一部電影基本設定的合理性沒有體現(xiàn)在其敘事之中，女視而是必須靠原著加以解釋，就是這部電影的失敗。所以就是說，從常規(guī)出發(fā)，只有一部電影需要被批判的時候才有必要拿原著加以比較。一言以蔽之，本片是一部在拍攝層面徹頭徹尾失敗，

但在宣傳上高度投機成功的電影。國人的科幻仍需努力。劉慈欣在采訪中暗示說中國的科幻創(chuàng)作缺乏觀眾的包容。站在創(chuàng)作者的角度說：精品任何負責任的創(chuàng)作者都要把自己的作品扔在最嚴苛的環(huán)境里去檢視，精品“包容”是不屬于創(chuàng)作者應該奢求的東西，不能令觀眾滿意就該罵自己做得不夠。何況極度諷刺地說，觀眾對電影《流》的包容已經到了失去理智的層次了，還要多包容才叫包容呢？中國這十幾年文化產品一直建立在普通觀眾無限的包容和等待上，信

任已經透支了一輪又一輪 ，看美老百姓這種沒下線的精神承載力才真的堪稱是史詩和令人動容。最后發(fā)句牢騷，看美本片的全部劇作問題在《環(huán)太平洋2》里同樣出現(xiàn)過一整遍，但本片和《環(huán)2》的口碑卻大相徑庭 ，為什么？所謂的包容難道就是大家這么心甘情愿永遠滿足于看這種程度的東西 ？這樣的程度就叫站起來了？到底誰才是跪著的？花絮我覺得電影《流浪地球》在影片本身的荒誕之外的，是觀影人群的荒誕：豆瓣評分在熱映時期有過洗分的事件，那些打五星的短評用戶被某組織花錢買通，改為一星以達到拉分的目的。然而的設定問題，女視你不看小說才大驚小怪。好，女視我或許真的是一個不懂科幻小說的土鱉，就算小說無比縝密令人信服，我討論的是電影，電影的漏洞百出是沒人替它堵得住的。好，我或許真的是一個不懂科幻小說的土鱉，但是我懂一件寫作的基礎：信服感。故事的基礎：信

服感（真實感）信服感不等于一切必須基于客觀事實或客觀真理，精品但起碼不能違背作品創(chuàng)作年代下普通人的認知。比如核動力在50年代是個酷炫的東西，精品那時的文學里可以酷炫地使用這個名詞進行任何創(chuàng)造。而事實上所謂核動力土的掉渣：靠元素的放射性燒開水，熱能轉為其他能。如果在21世紀還有人描繪太空戰(zhàn)艦是核動力的光速引擎，看美就是自討沒趣了，看美但50年代這么寫是可以的。說的俗一些，就是唬的住人。信服感絕不僅僅體現(xiàn)在科幻領域，任何題材的作品都需要在這件事上做足功夫。比如描述一個愛情故事，典型例子就是《羅密歐朱麗葉》式兩個對壘陣營的男女互相愛上對方的設計。通常來說在極端戰(zhàn)場環(huán)境下 ，這種愛情根本不可能，但作者就必須巧舌如簧地把事情說的讓觀眾頻頻稱是。再舉一例，電影《奇愛博士》即使到今天也有著非凡的真實感。如果按照客觀事實來說，冷戰(zhàn)早已結束，電影拍攝時代的核恐懼早已煙消云散，但為什么《奇》的“威

懾力”依舊如初？因為《奇》在根本層次上靠三個長期有效甚至亙古不變的道理說服觀眾，女視令其信服：女視1、人性自毀特質和瘋狂性；2、科技的毀滅性；3、至今有效的核威懾思維。而無論小說還是電影，《流浪地球》在這個問題上的邏輯都很簡單：這是設定，你必須接受，精品起碼“某人”是這么教育我的。哪怕小說比電影還好些，精品用排除法把所有其他方案都否定后最終選擇遷徙地球方案。但問題是你無論如何圓，常識已經將真實感徹底瓦解了，怎么掰都掰不回來：地球靠固體燃料發(fā)動機挪不走就是挪不走 。這就好比一個已經變漏了的魔術，無論魔術師后面如何煞有介事，觀眾都已經在情境之外了。所以毫不客氣地說，作者竟然在21世紀量子力學的時代還在用馮·布朗時期的科技水平構思故事，簡直荒謬。“某人”給我的強調就是：這樣浪漫 。那么好，這就引發(fā)下一個道理：“浪漫”不是一種結構或設定，而是一種感受或氣氛。所謂

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