偶然在短視頻平臺看到《隱入塵煙》票房慘淡，秀色便就著打發時間的想法買了電影票 。電影前期，秀色于我屬實無聊，看著看著也就打起了瞌睡。直到一場大雨，澆濕了老四搭好的泥磚，也點醒了我。猶記得，在這場雨里 ，老四和貴付費美女直播軟件污污免費版英開始著急得啥也干不成 ，最后一起摔倒，破罐子破摔，倒也樂得玩起來。這一場雨就如他們生活的剪影，從最初各自的不受待見，到結婚的草草了事、互相湊合，再到過路人眼中的羨慕，是生活，也是愛情。曾經的生活黑暗而無所依戀，是彼此的牽絆，才讓他們二人有了生的光彩 。他們的生活，是屋檐下的一個個燕窩，是驢拉車后的一道道田坎，是養了小雞生的第一顆蛋 ，是壘了泥磚建的自己的小屋。他們的愛情，是老四遞給貴英的剛出鍋

貧困……在中產趣味里，視頻《隱入塵煙》是要比《幸福到萬家》《大山的女兒》藝術上“高級”——中國電影的確需要多一些這樣的作品；但中產不能囿于趣味，視頻而應該像戴錦華教授說的，“溢出”這個階層的價值觀與趣味 ，去做一些實際性的工作。無論是在面向農民的作品中向農民普法、讓農民懂得“要說法”，抑或是真正投身到幫扶的事業中。相較于審美區隔、廉價的憐憫與長吁光身美女直播用的app在線播放高清短嘆，污污中產階層應該多做一些“實事”。總而言之，污污下載美女直播app官方版視頻《隱入塵煙》是得以公映的最好的那一類電影，但它是中產趣味、中產觀看的農村電影，如若單純認同電影的價值觀只是驗證了中產的保守以及中產憐憫的廉價 。無論是囿于客觀因素還是囿于導演的思想局

限 ，秀色電影不能道的部分，秀色才是那些真正熱愛農村、真正關切農民的中產階層可以著力去改進地方；哪怕不能做點什么，中產至少可以在自己遭遇困境時，敢于打破苦情、走出馴順。中產有他們自身的困境，也不容易，但誠如賈樟柯說的“我和他們來自同一種貧窮，我和他們投入的是同一種不公”，關切他人的痛美女主播app免費直播不卡我在想：視頻《隱入塵煙》表達的是什么？苦難？麻木？溫情 ？命運 ？絲絲縷縷纏繞，視頻但似乎又都不是。海清震撼到我的 ，與其說是表演，不如說是勇氣。她幾乎不說話，因為尿失禁和婦科病走路時怪秀色直播間直播視頻軟件異的姿勢，眼神——一個中年女人發起狠來，會爆發那么大的力量——令我忍不住審視每天攤成一條咸魚的自己——這種審視并不愉快，但輕微的刺痛感能讓人暫時從日復一日的昏沉中抬起頭來。我見過她沒心沒肺初入婚姻的毛豆豆，瞻前顧后咬牙拼命想擠得方寸地的海萍，蝸居，心居，小歡喜。大大咧咧或小小的私心算計 ，她都能詮釋出“可愛”感，與年齡無關。但貴英不可愛。她怯生生觀察著這個世界，污污有一種“認”。環境的苦或人的苦，污污加到她身上，都是毫無反抗的，木訥的。干活，挨打 ，落下病根，隨便找個男人把她這個累贅甩出去。而接納她的男人 ，有差不多的命運。干活，被嫌棄，因為侄子結婚被趕出家“自立門戶”，為全村的“債務人”獻血續命，沒說過一個“不”字。這其實，是兩個人演的群像戲。很多個曹桂英和馬有鐵，“活”得不容易，死得很沉默。在農村 ，伴隨老房子的推倒，“活”過的痕跡成塵成土，煙消云散。但戲里有點不一樣。這么“苦澀”的人生里 ，有“反抗”，有“浪漫”。反抗在于，被彼此家庭視為拖累的兩個人，有了珍重。此前 ，鄙視鏈底層的馬有鐵 ，只能護著自己的驢，而此后，他護著貴英。不讓她多干

活，秀色多走路，秀色給她買可以遮住屁股的大衣，視他人嘲笑如無物——和周圍人觀念背道而馳，還非常艱定。而貴英寒夜里等他歸家，懷里揣著饅頭去找他，阻止他獻血——仿佛世界越說“別這樣”越要做，像發了脾氣的兔子 ，你說它是弱的 ，可是執拗也有咬人的力量——他和她，偏要這么活 。而浪漫 ，在于“多余”。一只雞，農家養來在于生蛋，視頻吃肉。而等待生命破殼的忐忑和驚喜，視頻是多余的。一磚一瓦砌個房子出來，兩個苦命的人得以風雨中安身。而梁上燕，是多余的。顛沛流離中堅持貼在墻上的喜字也是多余的。“必需”是不用選的。而“多余的”因為實用價值不那么高，才是標記。每個黃土上滴汗賣命的底層農夫農婦都會歸于塵土 ，而貴英和有鐵用電筒光照過的雞雛破殼時分 ，是塵土上曾經亮起來的光。想來 ，這才是打動我的吧。苦難就是苦難。苦有什么值得歌唱的呢？值得歌唱的 ，是塵土中開出的花，和照亮過花朵的光，哪怕只有一瞬。

回國隔離期間看了這部電影，污污比預期的好很多。想起前陣子很多人拿他和二舅的視頻做對比討論，污污說導演刻板印象了中國農村婦女等等，這些我一點都不贊成。首先《二舅》是在敘述苦難的同時舔主旋律p眼，想要歌頌一種偉大的精神，從而深華主題。而《隱入塵煙》卻在講兩個普通人的普通故事，算不上愛情，他們只是想認真的生活下去，想修一棟自己的房子，每年定時春耕秋收，有口飯吃。等攢上錢了

，秀色就去市里美美地浪浪，秀色去醫院讓醫生看看一直纏著自己的病，買一件80塊錢的大衣。我想不管是北方還是南方，每個村里，都不乏有那么一兩家這樣的人。瘸子和傻子，笨子和啞巴，在那些身體正常的人看來 ，湊在一起非常合適。又或是一些非常貧窮的女人，她們只能被下嫁到一些有身體缺陷又同樣貧窮的家里。這是很普遍的故事，它能與那些講都市職場、青春偶像愛情故事、懸疑仇殺的大眾電影一起，在熒幕睿珺的家鄉在甘肅張掖高臺，視頻地處祁連山下的河西走廊中部，視頻黑河從那里流過，古時叫弱水，漢代駱駝城就建在那里 。那是我最愛的河西。同為生于80年代的甘肅人，我非常欣賞李睿珺的電影，喜歡他鏡頭下大地風貌，每次他的新影片上映，我都會懷著期待去影院看。希望他能繼續拍他所想拍的東西，不要去想觀眾喜歡什么 。最后，我希望導演的鏡頭不妨粗糲一些，相比柔光細膩的畫面，粗糲更逼近真實

只說直觀的感受，污污底層農民沒有那么不堪也沒有那么多矯揉造作的浪漫。電影營造的浪漫詩意都是刻意而為的，污污讓人覺得虛偽；電影呈現的苦難與小便失禁讓我覺得導演“高高在上”的俯視底層人…底層農民真的有這樣不堪嗎 ？雖然農民在承受苦難，但不是這樣沒尊嚴，這樣被施予浪漫的。農民的浪漫是質樸的純粹的鄉土的，不是這樣精致的設計的。本來是大氣樸實的苦難，現在卻是被歌頌的苦難，讓人覺得不舒服。很假的電影。對農村人的群體刻畫不如《鄉村愛情》。導演作為一個城里人（或者說脫離鄉村很久的城里人），秀色把自己的田園牧歌情懷與兩個苦命人的命運強行縫合在一起，秀色這就是這部片子很怪的地方，主角人物刻畫比較理想主義，土地勞動的拍攝方式又有些詩化，但是主角遭遇又是在強調小人物的命運之悲苦，導致我不知道從哪個角度理解導演的意圖。之所以說田園牧歌情懷，是因為導演借助兩個主演的

嘴說他自己想說的話 。生于斯長于斯，視頻年年往復的農村生活，視頻真正的農民對于生活的感悟不會有電影中那么敏感。比如對于鋤掉一顆麥苗，真正的農民會如此新奇地拿起來嗎，不會，真正干活的人會很平靜，可能心里會遲疑一下，怪自己不仔細但是不會影響手頭干活的速度。電影中很多哲理的抒發，我承認道理很好，但是非要用主人的嘴說出來，難免讓我聯想到導演仿佛一個農家樂體驗愛好者 ，過上一段時間的鄉居生活就開始以遙望的姿態輸出價值觀，始終與鄉村隔了一層。簡單說，污污《隱入煙塵》承載的只是導演自己早年的人生意趣+鄉村體驗，污污但是完全沒有把廣大而真實的鄉村群體納入關注范圍，也就導致它脫離現實。

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