是想給觀眾留下小說是不是會影響現實的懸念進而引起往下看的興趣（確實去年每次在電影院看到這一段預告就很想看）看到最后就很清楚這只是BOSS為了殺空文給屠靈和關寧他們設的一個局。小橘子最后沒死和她美女蜜柚直播app在線播放APP爸續寫小說那段有什么關系？那首歌作為線索，午夜小說里紅甲聽到橘子吹這首歌會被吸引并展現人性的一面，午夜后來空文告訴關寧他就是紅甲那個角色 ，又在現實里聽到拾荒小男孩唱這首歌 ，給了他橘子還活著的希望。就算人販子說她已經死了，他也在最后拼盡全力去救小說里的橘子 。他透過小說相信女兒還活著，最后也如愿實現。（應該是拾荒小男孩把麻袋里奄奄一息的小橘子救下來了）2.小說世界為了影(展)射(示)現(特

沒人會過多地討論“小說家”。我們討論“演員”，秀場并且還討論“演員”與“明星”之間的區別——一個“演員秀色.one app下載在線”應該盡量減少上綜藝節目以及暴露私生活的次數，秀場這樣的操作不僅會使自己缺乏神秘感，并且會容易讓受眾對自己塑造的角色產生現實與熒幕縱橫交錯的混亂感——他們希望被觀眾記住的是“角色”本身，而不是演什么都是自己本人的千人一面，還有隨著那張臉出現后憑空冒出的無數爭議和緋聞，在空氣中無形地泛濫，更加在搶奪觀眾的注意力。然而，官方版這是一個鼓勵不斷“曝光”和“被曝光”的時代，官方版各種社交平臺的圖片和短視頻 ，已經逐漸拉平了明星與素美女的隱私直播下載高清免費版人之間的距離，人們不再把自己裹得嚴嚴實實，反而興高采烈地展現著自己的生活 ，從吃飯到睡覺，從走路到跳舞，從購物到化妝，事無巨細，恨不得搜遍全身上下、里里外外的每一個角落，看還有沒有能夠通過“展示”這件事變現的可能；無數的網紅如同浪花 ，泛起又消失，循環往復，來回涌動，在資本的大潮中享受著名利雙收的短暫快樂——誠如波普大師安迪.沃霍爾在上世紀說出那具有前瞻性的一句：“每個人都能當上十五分鐘的名人，然后迅速被遺忘。”——這是時代賦予每個人的狂歡權力。請原諒筆者用了一個冗長的開頭，至今

好像未切入電影本體，午夜也許是因為電影在前一個小時讓我也有難以進入的感覺。雖然一開篇我就感覺到了熊熊燃燒的經費，午夜特效團隊在非常努力地為我們營造奇幻詭譎的氛圍，妄圖一秒就把我們帶入到一起征戰沙場的網游世界，但有些服化道的審美和設計卻呈現出無法平均用力的狀態，時常令人生發出猶如坐過山車的跌宕之感——雷佳音仿佛從《長安十二時辰》中穿越而來，只不過換上的是現代服裝而已，他那股怒吼、慟哭、焦慮、暴躁、仿佛每一刻都在尋找什么但始終求而不得狀態從片頭一直持續到片尾，導演依舊給他美女在直播軟件視頻視頻賦予了“打不死”的小強屬性和主角光環，秀場也許他只用了自己表演才能的三成功力，秀場就輕松駕馭了這個角色。動漫美少女款的楊冪，走的就是漫畫打女路線，必須配一段凄苦迷離、被雙親拋棄的身世 ，才主播美女熱舞app直播高清能和她高傲冷酷的形象相得益彰，這也是奇幻電影中女性形象的標配——“人美話不多 ，打就是了”——簡稱“美強慘”。飾演小說家本人的董子健，身體羸弱、氣質迷茫，長了一張令人不容易出戲的臉，這在于他敢于扮丑，不覺得自己是透過女演員雙眸照鏡子從而自戀致死的絕世美男，也許假以時日他可以成為“易烊千璽第二”那種能夠承載“故事感”的電影臉。《隱秘的角落》中的小妹妹王圣迪，官方版這次依舊是“隱秘”的角色，官方版現實世界和小說世界中的題眼——那顆“小橘子”，她的問題就在于“太會演了”；兒童演員的信念感是空前的，因為他們還沒有遭到社會的毒打，依舊能夠全身心地投入去相信一些什么——她的表演時常讓我覺得她在一個人的情境中 ，不需要對手給到更多的反應和空間，她自己就能演完全場。但最后，我們應該感謝的是，編劇沒有塞進男女主角四分五裂、異常狗血的感情線，純粹走的是人類普世價值觀路線——親情與夢想——找到女兒和完成小說擊敗反派。在影視劇還沒有霸占大屏小屏的古典時代 ，小說是人類娛樂的方式之一，就像是在丟滿牡蠣殼的木頭劇場里 ，人們吵

吵鬧鬧地看著莎士比亞的露天戲劇；而在美國的爵士時代，午夜小說家通過寫作出版暢銷書躋身上流社會，午夜像明星一樣受人追捧——寫出《了不起的蓋茨比》、連海明威都艷羨不已的菲茨杰拉德就是當時風頭一時無二的翹楚。而現在的影視劇承擔了讀小說時我們獲取跌宕起伏劇情的訴求，讀者簡直是看見肥肉的水蛭，吸吮著一行行跳躍的文字，滿足著我們一根根繃緊的神經，讓它們盡情舒展釋放，最后在劇情最高潮時火花四濺——正所謂“刷劇” ，什么狗血的劇情沒有見過，太陽底下無新鮮事，還有什么能夠觸動我們嗎？尤其在跨越了需要文字和詞匯積累的門檻，動態的視頻和絢爛的聲效能夠暢通無阻地抵達每一個人的眼耳鼻舌身意，秀場尤其在IMAX和4D特效觀影廳的加持下，秀場文字框架下的想象力得到極大的展現，仿佛每一個毛孔都被粉刷得熨帖細膩。所以這時候，寫小說的意義是什么 ？僅僅是因為它比詩歌更具有商品屬性、能夠改編成影視劇？從而

給小說家帶來社會地位和豐厚收入，官方版改變他們苦情窘迫的刻板社會形象？在當今資本注入扶植新人作家、官方版培育文學IP的行業現狀中，小說被精細地分類，“男頻”、“女頻”之類的網文小說成為影視改編的一大試驗田，然而，小說不可以也不可能“標準化”進行量產。野蠻生長的小說家，或者說嚴肅文學的堅守者 、創作者們打磨著這門古老的手藝 ，他們感受生活，默默觀察，用自己的方式，沒有淪為最后一批唱挽歌的人，也不應該成為一種悲劇性的姿態。文學行業自然形成了一套完備的鄙視鏈，毫不意外，大家仍心照不宣地把網絡文學放在比較低的位置。然而《刺殺小說家》中的“小說家”就是個寫網文的，寫的還是常見的玄幻類——《弒

神》，午夜光聽這名字就是一副喊麥少年《一人飲酒醉》上天入地無所不能的蓋世英雄狀。縱觀小說從古至今的發展歷史，午夜高峰是在唐朝——“小說亦如詩，至唐而一變”。唐人小說是一次質的飛躍 ，而后自宋初至明末的六百多年間，文言短篇小說沒有出現能夠逾越唐朝的作品，明初的《三國演義》和《水滸傳》相繼問世標志著中國小說史從短篇轉入長篇創作領域；究其原因是，盛唐文學創作自由，可以寫時事；宋代多有忌諱，只講古事，再加上程朱理學盛極一時，小說也偏于說教和理同事能抗揍、秀場不怕電擊，秀場這其實使電影有了和原著類似的荒誕的意思。但不是像原著一樣人物內心荒誕，而是具象的。帶一種能吸引觀眾的趣味 。再加上會說話的黑甲、加特林、代表月亮消滅你……歡樂的效果，你看得很嗨，又暗含著諷喻。但是嗨不是沒有內涵的嗨。故事線其實很豐富。看看小說與現實人物的對應。《刺殺小說家》

小說與現實人物對應關寧丟了女兒小橘子父親不見了路空文寫小說改變現實空文殺赤發鬼李沐和路空文的父親合伙開公司赤發鬼和久天是皇帝最得意的兩個開府將軍這些比較明顯還有一些比較有意思的。屠靈和黑甲也是一類人。他們都是聽惡人的去做惡事，官方版又做好事對付惡人。黑甲開始是奉赤發之命殺空文的，官方版后來又幫助空文殺赤發鬼。屠靈開始是聽李沐的找關寧刺殺路空文 ，之后又和路空文、關寧一起對付李沐。看到路陽導演采訪中說，他們都在尋找真正的伙伴關系，午夜因為他們一直都很孤獨。另一個比較隱晦的。演于昌海、午夜演李沐的演員都演了赤發鬼。猜測赤發鬼被打爛面具之前是于昌海的模樣，之后是李沐的模樣。它表面是于昌海，其實是李沐 。這意思是指，看上去是于昌海拐賣兒童，實際上李沐才是背后操縱的人 。演于昌海的演員也主要演了赤發鬼還有一個點。李沐的阿拉丁集團以生命科學起家；他暈倒被送去的是阿拉丁醫療中心；屠靈給關寧看和他一樣有特異功能的人，這兩個人都躺在實驗床上，即是后面在圖書館與關寧、屠靈打斗的兩人；能抗打的這個人在打斗中給自己打了針 ，經脈亮了起來，幾乎避開了關寧扔過來的所有石頭；李沐和路空文的父親是醫大畢業的同學；路空文的面具上有“試驗品

”三個字……李沐在搞什么？他用人體做實驗。那些有特異功能的人，秀場并非只是電影的魔幻色彩 ，秀場而是他做實驗培養出來的。電影表達的是 ，平凡人打敗了那些翻手為云、覆手為雨而傷害我們的人。路空文寫小說，寫到最后李沐被警察帶走；空文等人殺死赤發鬼；關寧找到小橘子。赤發鬼大戰時的模樣大多數角色都在略帶怪異地努力著 。路空文寫小說賣不出去，賺不了??，靠母親養他，但還在拼命地寫；關寧女兒丟了，6年，還在 ，無論是什么方法，他都要試一試去找到他女兒；赤發鬼是天神一般的人物，官方版空文仍然要殺他。他們相信自己能勝利。電影有很強的相信的力量。路空文寫小說其實關寧為了找女兒同意殺路空文，官方版是一個愛與錯的矛盾。而且其實到了有一種癲狂的地步。于昌海說小橘子可能si了，關寧愿意去殺路空文，只要殺了于昌海。其實按照他的認知，把于昌海交給警察，于昌海就能被處理。只是他好恨好恨啊。大人物逼迫小人物做壞事，但小人物心中有善良 。關寧要殺路空文，忍不住和路空文聊上了；拿磚頭沒忍心砸；路空文要跳樓，希望有一個人推他，關寧難以下手……關寧知道路空文在小說里寫了小橘子屠靈摘耳機那段 ，好酷。屠靈只是李沐底下的打

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