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制片方說借鑒的那個片子我沒看過，污污但是從頭看到尾我看到了兩個片子的影子，污污而且很重 ：《看不見的客人》和《火柴人》。故事的整體脈絡(luò)和看不見的客人是非常相似的，都是由一樁已有的案件帶出男主和律師，在兩人互相博弈的過程中反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)抽絲剝繭式的揭露事情的真小仙女下載app最新版直播視頻觀看相。律師反復(fù)的提醒男主陳述事實、熱門最后怒吼（當(dāng)然原作里要看真人直播app網(wǎng)站國產(chǎn)冷靜的多）著闡述真相，熱門可以說相似的地方實在太多。但是與《看不見的客人》不同的是，這部電影的主要場景是一直在變動的，而《看不見的客人》的主要場景只有一個小房間。這兩者孰優(yōu)孰劣見仁見智，前者的場景多，自然敘事表現(xiàn)上可以有更高的張力，也更適合國內(nèi)觀眾，導(dǎo)演敘事節(jié)奏差的缺陷也會被適當(dāng)掩蓋（比如亂插各種不知所云的感情戲）；而后者帶來的整體結(jié)構(gòu)會更加嚴謹，美女邏輯更加嚴密，美女更硬核并忠于主線（上述優(yōu)點也與導(dǎo)演功力有關(guān)），自然也會對于看不進去的觀眾顯得更加無聊。個人偏愛后者。而《火柴人》，這部凱奇主演的電影的名聲要比《客人》小的多，它更像是這部電影外在的借鑒對象 。為主角量身設(shè)定的一出大戲 ，逐漸接近取得信任的女兒和心理醫(yī)生（兩者在本片中共同成為了律師），以及最經(jīng)典的，在假醫(yī)院中對心理醫(yī)生和盤托出自己的全部身家。有趣的是，高相似度的另一佐證是我在結(jié)局之前完全是按照上述兩個電影的情節(jié)來猜出謎底的：作為“朋友

”的律師（心理醫(yī)生）來了，直播她一定是來套話的，直播也就是說她和假妻一隊。那么律師的動機是什么 ？誰會有動機如此大動干戈來演這么一出大戲來套話？沒錯，除了父母，就剩下想要得知閨蜜（兒子）尸體的下落并將男主送進監(jiān)獄的曼曼（媽媽）了。雖然個人不喜歡借鑒的行為，但是導(dǎo)演將《客人》式的反轉(zhuǎn)與《火柴人》式的“矩陣”巧妙的融合在一起并處理的并沒有太大的紕漏 ，污污也算是一種創(chuàng)新了。說到缺點，污污這部電影槽點確實很多 ：經(jīng)典中式的暴力情感線插敘，經(jīng)典中式的不知所云的奇怪運鏡 ，不插也許會暴斃的反賭宣傳片，略顯倉促的結(jié)尾等等。最令我費解的是本片中對男性的歧視。所有出鏡的男性，有一個算一個，我在他們身上

沒有看到任何閃光點，熱門反而能看到的只有粗魯，熱門野蠻，殘忍，狡詐 ，自私，甚至服化道上都是較為低賤、丑陋的。而我們的三位女主卻是各個美若天仙，都是真善美的化身，甚至最后假妻還裝模作樣的罵了一句最討厭渣男，說實話聽到這句屬實沒繃住，合著姐姐您又燙大腿又玻璃瓶砸自己腦袋就是代表仙宮來消滅渣男來了？還有兩閨蜜赴湯蹈火的感情與男友輕而易舉的背叛的對比，簡直就是girlshelpgirls的劇場版。如此討好女性群體是否妥當(dāng)？諾蘭在一次采訪中曾被問到：作為一名導(dǎo)演，你認為什么是拍攝出一部好的電影所必要的？諾蘭的回答是：真誠。對自己與觀眾真誠。只有自己認可自己所拍攝的作品，它才

就我個人觀影經(jīng)驗、美女體驗而言，美女我覺得一部好的電影，一半靠故事，一半靠演員，再來就是服化道及其他。好的故事交給爛的演員，呈現(xiàn)出來的效果大打折扣令人惋惜。而一般的故事交給有實力的演員來演繹，往往能撐起內(nèi)容的不足。爛故事爛演員不必浪費時間，好故事配好演員則能讓我回味好幾遍。（近幾年回味得最多的是《血觀音》）。我沒學(xué)過電影編劇，不會寫劇本。所以只好先從演員表演入手去理解。先說主演朱一龍。我沒看過他的其他作品。還特意去豆瓣搜了搜他以前的劇照，想看看他表演時是啥狀態(tài)。感覺人是帥的 ，還是我喜歡的溫文爾雅的那一卦。但是劇照呈現(xiàn)給我的感覺則是美則美矣，少了點兒生動的自我。就他在這一部電影中的表現(xiàn)而言讀可就太豐富了，直播或許女主半真半假捏造了也說不定？何況女主第二條規(guī)則：直播無條件服從她 ，加之男主對她金牌律師的印象，信任她的所有說法，也能理解吧。但是實話，劇中邏輯還算可以，但是真的很難跟現(xiàn)實關(guān)聯(lián)。這是我要批評《消失的她》的第一點：作為一部寫實風(fēng)的現(xiàn)代懸疑片，難以讓觀眾完全代入劇情，那其實是失敗的。該片反轉(zhuǎn)非常套路，如果還不能充分調(diào)動觀眾的代入感 ，那觀眾就會覺得劇情不真實。這就是為什么很多人說，這部片不適合懸疑片老手觀看——真的太套

路了。不以藝術(shù)品論，污污作為一部商業(yè)片，污污劇情講到這，算是合格的 。《消失的她》女主，陳麥/沈曼 ，倪妮飾其次，是鏡頭語言。很多人批評陳思誠濫用濾鏡，但是影片最后如何調(diào)色，往往更多取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，而非監(jiān)制。相反，我倒是覺得，濾鏡用得恰到好處。嘉年華的濾鏡，極盡酒吧街的燈紅酒綠；人彘劇情的濾鏡，把淫亂、荒誕和詭異結(jié)合；日間追逐的戲份 ，高亮度與犯罪組織的黑暗行程強烈對比，違法犯罪行為在光天化日下還能猖獗，更為震撼；隨著劇情發(fā)展，酒店走廊越來越暗，暗喻背后的齷齪被揭露得越來越多。開篇不久，懟著朱一龍的大頭來了個經(jīng)典的希區(qū)柯克運鏡 ，熱門恰到好處。這個鏡頭，熱門我要大夸特夸！此外，熟練運用的環(huán)境描寫 ，特別是近遠變焦、逆光神情特寫 ，又不會讓人出戲，還是要好好夸獎一番的。《消失的她》“新妻子”，“李木子”，文詠珊飾第三，電影立意不深，這是我認為該片最大的缺點。不可否認 ，《消失的她》揭露了東南亞的治安混亂 ，批判賭博賭徒，批評戀愛腦，也揭示人性的惡。但是立意似乎就停留于此。說得不客氣一點。是的 ，《消失的她》就是為了懸疑而懸疑。最大的賣點，就是懸疑，也僅此而已 。不幸的是，這種“懸疑”，也很難滿足懸疑片粉絲的胃口。最后，演員演技方面，兩位主角的表現(xiàn)都沒有非常明顯的瑕疵。特別

是男主被剃頭，美女以及“精神病院”的最后女主沖著男主怒吼，美女感情在二位的表演中得到充分演繹 。至于有人說文詠珊的演技過于浮夸。咱就是說，有沒有一種可能，文詠珊所飾演的假“李子木”，在劇中本就是個話劇演員呢？總體而言，各個演員演技在線。《消失的她》警官，鄭成，杜江飾最后的最后，還是扯扯陳思誠吧。批評他的人認為他每次描寫弱勢群體 ，特別是女性，直播總是帶著男凝的視角。不過我是覺得，直播在眾多男性導(dǎo)演男性編劇里，起碼他愿意為女性發(fā)聲，這一點已經(jīng)很進步了。但是他的身份，他的性別優(yōu)勢，他的經(jīng)濟條件，又注定了他為女性發(fā)聲時很難擺脫男性身份本身，因此他的“發(fā)聲”某種意義上讓女性主義又落回男凝視角 。大家批評得對的一點是，陳思誠還是少碰性別議題的電影比較好。因為男性不可能真的切身體會女性的感受。

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